紅酸枝成為黃花梨和紫檀的替代材，無疑是紅木衍進(jìn)史上因緣際會(huì)的結(jié)果。它的出現(xiàn)，一方面是世世代代意匠們勞動(dòng)智慧的結(jié)晶，另一方面，它在數(shù)百年來紅木家族的序列中，占據(jù)著重要的一席之地，在中式裝修中也是由它自身的特性所決定的，這個(gè)特性除了上面所言的“木性之美”外，還包括它與生俱來的紋理美。


紅酸枝的紋理不但與黃花梨爭(zhēng)芳，就是與紫檀斗妍，它也毫不遜色。周默《木鑒》一書中在“紅木”章節(jié)中用若干篇幅談到：淡紅、淡黃及黑斑、金星組成的山水 畫，金星金絲這些在檀香紫檀中的效果，在老紅木中也能看到。“不管家具的年代有多久遠(yuǎn)，其寬窄不一的深色條紋是老紅木不滅的印記”，更有意思的是，作者還 特意提及：有些造假者就是利用其接近于檀香紫檀的外觀特征摻入檀香紫檀的原木垛中出售。
   
 
中國人的財(cái)產(chǎn)觀離不開“厚、大、沉”。所以，紅木家具的問世，她除了作為文化載體而存在，同時(shí)還是財(cái)富擁有程度的標(biāo)志。紅酸枝家具成器后，體量厚重，正是緣自紅酸枝比重大的特性，它的氣干密度接近于檀香紫檀，中式裝修中所以小料上手時(shí)手感沉重，兩木相擊，錚錚有聲，呈現(xiàn)出金屬般的質(zhì)感。

每一件中式家具都是有生命的,雖然或許只是整個(gè)空間的一個(gè)細(xì)節(jié)、一個(gè)種類，但放在任何位置都可以決定這個(gè)地方的氣質(zhì)。